1ere ass opv sur un film en 35mm, la pénélope

Pour le tournage d'une bande annonce de festival de film. Le réalisateur a choisit de tourner en 35mm. fait rare de nos jour, où Kodak dépose le bilan, et où les labos sont en pleine crise!!

En fin de notre journée de tournage unique, et lors du rangement de tous le matériel... j'ai pu avoir une discussion avec le réalisateur. Il me disait que se choix de tourner en 35mm, malgré un budget modeste était bien sont coût de coeur pour la texture de la pellicule. Sans aller dans l'identité particulière du 16mm, bien que plus abordable... il était décidé a tourner son spot en 35mm, quitte a faire quelques concessions sur d'autres demandes.

Le chef opérateur, la production se sont alors mis d'accord sur un choix de pellicule  (la Fuji 500iso) et d'optiques (MasterPrime Zeiss), se laissant ouvert au choix de la caméra, selon la disponibilité du loueur. Et nous avons eu la Pénélope, une des dernière caméra 35mm mise sur le marché.

Bien qu'ayant commencé comme assistante caméra sur des film en 35mm, j'avais qu'une vraie petite expérience du 35mm. Mon tout premier film était un film en animation pâte a modeler 35mm avec l'Arri III, où j'étais seul assistante caméra sur le tournage. Mes autres films en 35mm, j'étais soit 3e assistante caméra sur le plateau, soit j'aidau un 1er assistant pour ses essais.. et j'avais aussi fait quelques films en 16mm..

C'était alors mon premier tournage en image réel en 35mm en tant que 1ere assistante caméra des essais jusqu'au tournage.. et c'est pour moi une étape importante, puisque rare et considérer un peut comme un "brevet" pour moi, un cap obliger dans les expériences a avoir pour un un 1ere assistant caméra complet!!

Voici donc le premier jour des essais, après une nuit courte, bercé par un petit stress et une jouissance de l'exercice. Les films étant tourné maintenant en numérique (Alexa, Epic..), j'avais perdu de mémoire quelques réflexe dû à l'argentique.

Je replonge alors dans mes listes d'essais caméra d'antant: essais fixité, impressions calages optiques, essais de rayure, essais profondeurs de champ, sensito, défilement magasins.. retour des essais pellicule, et lecture au microscope..

Les essais se sont très bien passé..; et les réflexes reviennent très vite.

Petite remarque concernant la Pénélope, je trouve qu'elle met assez longtemps pour monter en vitesse... après les fixités et une parties des impressions des calages optiques, j'avais déjà presque utilisé un boite!! je m'adapte donc aux essais pour finir mes calages avec l'assistance d'un stagiaire à tourné ces calages en continu, sans coupé entre les repères..

Sur le tournage, nous étions qu'en intérieur salon, donc pas trop de soucis de poussière ou autres saletés volantes.. seul différence différence qui m'a plus frappé sur le tournage, c'est cette tension d'avoir bien fait ses essais (de calage, de rayure...). Et oui, cette fois ci seul le décamètre est notre outil pour vérifier le point.. le moniteur ne se regardant que pour checker le cadre..

Les moments les plus tendu de ce tournage devait être les gros plans chat, où il est impossible de demandé au sujet de rester dans ces marques!!!

Coup de jus par la caméra

Sur un tournage en campagne, nous étions avec la RedMX. Le matin du premier jour, nous tournions à l'extérieur, l'herbe était gelée mais il faisait plus de 0°. La caméra est branché par un BNC au combo sur roulante.

Nous commencons alors la journée normalement. Mais quelques minutes seulement aprés l'instalation, nous étions encore en mécanique,  lorsque le cadreur prennais la caméra à l'épaule il se prenait un coup de jus!! son oreille au contact de la caméra, lui transmettais un court jus. Je touche alors a mon tour la caméra, pour "voir" de moi même, mais rien!!! J'isole tout je même son oreille de la caméra avec un peu de carton et de gaffer... c'est mieux..

30min... ca reviens... coup de jus!! et cette fois ci moi aussi je le precois!! étrange!! jamais entendu ce genre de probleme!! La caméra aurai t elle un probleme d'isolation électrique... on s'interroge...on isole alors un peu plus...

30min encore plus tard, cette sensation de coup jus par la caméra parait constant... plus moyen de toucher la caméra... ni le cadreur avec son oreillle, ni moi avec le folow ou tout accesoire et partie de la caméra!!!!!!!!!!!!

Même si la Red nous fait quelques fois des bug surprenant... je doute... et si ca ne venais pas de la caméra...cela peut il etre transmis par le BNC... on le débranche.. et la magique..;! ca marche..; plus de coup de jus... hum... 

Sachant que les batteries tiennent beaucoup moins longtemps par temps froid. Nous avions décidé avec mon 2e assistant caméra de brancher le retour combo sur secteur, et ainsi économiser les batteries combo pour les extérieurs éloignés des habitation et du secteur électrique.

Nous tentons alors de passer sur batterie combo... et lale probleme de jus n'apparait plus... On transmet notre heureuse découverte au chef électro... qui alors plonge la tete dans l'instalation électrique de la maison ou nous étions branché...

En fin de matiné, enfin, le probleme est définitivement résolu... c'était bien un probleme électrique du général... qui passer dans le cable du secteur au combo et au combo à la caméra par le BNC!!!!

Le froid et commande de point HF

Pour un plan à l'épaule où le cadreur suivait un petit garcon dans un jardin puis rentré dans une maison, nous devions passer le cadreur et moi assistante dans embrasure d'une porte. Trop étroite nous ne pouvions passer ensemble.

Il me fallait donc une commande HF, nous avions du prendre la génio.

Si la Génio fonctionné parfaitement sur les essais, sur le plateau elle ne voulait plus rien savoir. Les voyant étaient pourtant vert... tout devait fonctionner... mais non..

De nouveaux test sur le plateaux avant de tourner le plans... aprés avoir installé et désinstallé la génio, testé avec les différent moteurs, cables, batteries.. toujours rien..

Coût de téléphone au techniciens du loueurs... on cherche...

et s'est en listant tout les éléments même minime qu'on arrive à la conclusion:

C'EST LE FROID... l'électronique de la génio fait des siennes...

Nous avions pourtant laisser volontairement la génio dans le camion, pour éviter la condensation... puisque nous tournions toujours dans les mêmes températures.

Pas de température extrémes, peut être entre 0 et 10°C sur la journée.

La solution proposé par le loueur, faire dormir la génio dans une chambre chauffée... et sur place, mettre la génio sous une manda...!!!

Finalement, nous avons fait acheté des chauffrettes a la régie en urgences

!! Ça a marché un temps, mais lors d'un matin un peu plus froid (gelée matinale), cette config génio + chaufferette nous lâche en mi journée... heureusement le soleil d'après midi à refait surface..

Mise au point et Commande de point HF

Faire le point, la mise au point sur un film est une responsabilité importante qui incombe au pointeur - assistant caméra "focus puller" pour les américains.

Une bonne écoute du plateau, des placements et mouvements des acteurs et de la caméra doit être permanente. Pas de relâche.

Il faut être alors très méthodique pour noter toutes ses informations soit par des marques au sol soit par des marques intellectuelle (éléments de décors).

La difficulté de pointer augmente d'autant que la profondeur est réduite (focale plus longue, diaph plus ouvert).

Et pour certains plans, il est utile voire indispensable d'avoir une commande de point HF. L'assistant ne peut plus pointer dans de bonnes conditions via un follow focus (stead, grue, et décors trop étroit (passage de porte, couloir..).

Il existe plusieurs type de commande HF suivant le nombre de voies utilisé:

1voie pour le point HF,

2 voies pour le point et diaph ou zoom

3 voies pour point diaph et zoom.

Pour cela l'assistant aura installé sur le corps caméra un moteur sur chaque bague (suivant le voie utilisé) et le bloc moteur alimenté; et l'assistant portera sur lui la commande HF.

Pour cela, il existe plusieurs modèle et fabriquant de commande HF; l'assistant le choisira en fonction du nombre de voie voulu, l'encombrement, le poids, le coût mais surtout par rapport au temps de réactivité et sensibilité de la commande.

1ere Assistante OPV et travailler avec un 2nd(e)

Travaillant depuis plusieurs années comme 1ere assistante caméra, j'ai d'abord travaillé sur de petit projet, avec de faible budget. L'économie des tournages n'était alors pas à l'emploi de 2e assistant caméra. J'ai alors adopter un rythme et des méthodes de travail spécifique. Que ce soit pour la gestion et de l'organisation sur le plateau (gestion des batteries, combo, backup, accessoirisation, changement optiques, filtres...) seul implique d'être hyperorganisé et indépendant. Ou que ce soit pour la prise de marque pour le point, il m'a fallu m'adapter, prenant des reperes de point presque exclusivement en référence avec le décor réel, et en prendre le moins possible (puisque déjà à naviguer entre les batteries, les backup, changement d'axe...).

Montant au fil du temps sur les projets un peu moins fauché, j'ai pu prendre un 2e assistant - stagiaire. De bonne volonté et sympathique, j'ai toujours apprécié leur qualités humaines, j'ai alors toujours eu plaisir à les chaperonner et leur apprendre quand le temps me le permettait de leur transmettre des trucs et astuces de tournage. Mais il me fallait toutefois toujours avoir un œil que leur mission soit complétement et correctement accomplit. Je suivait particulièrement les backup et la gestion de batteries... les plus c'était bonus. J'ai alors ressenti sur ces tournages finalement plus de stress et de fatigue que dans les tournages fait seul, sans 2e pour m'aider.

Sur mes derniers tournages, j'ai pu prendre un(e) 2e assistant avec un peu plus d'expérience, et cela n'a rien a voir. Au bout de quelques heures, j'ai su leur faire entièrement confiance. J'avais alors l'esprit libéré des problème lié au retour combo, des backup, des batteries (ou au moins beaucoup moins, je noté avec mon 2e les batteries qui ne tenait pas la charge, mais plus de calcul, plus de stress à prendre un temps sortie de la face pour aller qu QG chargeur batteries..). 

Les prises de marques pour le point se font plus rapidement avec la mire (sans besoin de demander de l'aide à un tiers du plateau), qui pose les marques gaffers si besoin, et qui peuvent les donner à l'oreille si besoin. Bien qu'il m'arrive encore souvent d'abord d'agir selon mes anciennes méthodes, prenant les marques avec le réel... j'en apprécie beaucoup la qualité et le confort de vie du plateau. c'est me bonheur.

EPIC red

Pour le tournage d'un shooting photo en extérieur dans la foret de Vincennes, nous avons tourné avec la nouvelle Red, l'EPIC.

Le choix de cette caméra s'est fait pour tourner en 4k2:1 et en rallenti 120i/s, shutter 72.1°, RC10.1.

c'est une belle caméra... format de poche. mais encore quelques defauts red: son bruit de ventilateur (malgré le réglage van: silent), une logique de menu propre a red (des menus et sous menu qui porte le meme nom), la remote bug de temps en temps... les bonus: rapide a l'allumage, l'écran tactile du lcd trés pratique,les nouvelles carte d'enregistrement de grande capacité et pratique une fonction HDR équivalent bracking photo (mais dont j'attends avec impatience les retour de la post prod) dommage par contre: il faut choisir entre le viseur et le lcd, et le viseur est plus petit et sur petit bras magique!!

ALEXA

Pour le tournage d'un clip, j'ai pu tourner avec la nouvelle Arri, l'Alexa. Reprenant la caméra d'une publicité avec la même production, je n'avais pas pu faire les essais caméra.

Toutefois, j'ai trouvé la caméra très facile a manipuler, les menus et boutons sont très intuitifs. Le viseur très défini et contraste est agréable, en plus il a une fonction zoom (comme le doubleur sur les loupes longues des caméra 35mm, focus assist de certaine caméra) est très pratique pour vérifier le point sur les longues distances où les gravures des optiques ne sont plus assez précise.

Nous étions en config sur pied, bazooka ou travelling, je n'ai donc pas pu voir comment elle s'adapte à l'épaule.. mais déjà j'ai trouvé qu'elle s'équilibrée bien pour une config sur branche.

Un inconvénient toutefois, elle ne permet pas de revoir les clips à partir de la caméra. Nous avions donc un combo, moniteur 17'+ki pro (qui marche très bien dans cette config).

J'ai beaucoup aimé tourné avec cette caméra..